4 BOCETOS PARA AMAR TORPEMENTE

PASOS PARA DESARROLLAR LA PROPUESTA PRIMER TRABAJO SEGUNDO CORTE

1. Subir Imagen del director de cine para tenerlo como referente visual referente visual, subirlo al blogg
2. subir la Filmografía del mismo, subirlo al blogg
3. Buscar el Argumento de la película y subirlo al blogg
   
4. Imágenes de la película subirlas al blogg (cartel, imágenes, triller, entre otros)
   
5. Sinopsis autor – época, subir al blogg
   
6. Sinopsis libro, subir al blogg
   
7. Relación libro - pelicula (opinión personal)

Plazo 24 de abril - 12 m

OBRA DE TEATRO CUATRO BOCETOS PARA AMAR TORPEMENTE

REFERENTES IMÁGENES IMPOSIBLES

COMERCIAL FANTÁSTICO

Teniendo en cuenta la teoría de Todorov para el análisis del comercial de Audi, en el cual toman como motivo de creación de la imagen la obra gráfica de M-.C. Escher, lo podemos definir dentro del relato de la ficción no-realista, como fantástico, pues lo sobrenatural de las imágenes permanece sin explicación cuando se acaba el comercial; los detalles irracionales conforman la estructura narrativa de la imagen, encontrándonos frente a frente con lo asombroso y maravilloso, es allí donde la inseguridad generada por el relato visual nos hace dudar de la imagen que tenemos como una realidad presente pero a su vez fantástica.

STRINGFIVER BOLERO

La hiperrealidad, que propone la teoría de Daniel F. Ferreras aparece aquí como la exageración y exaltación de los aspectos más corrientes de la realidad; se desarrolla un discurso de realismo que discurre en el extremo de lo real y lo curioso, el clip musical aquí, muy a pesar de ser música clásica, se torna intenso y cargado de energía, deja ser una narración "aburrida" y lo sobrenatural de la construcción de la imagen hace que los personajes cobren un relevante protagonismo en el discurso de la estructura musical. Oponiendo a los mismos integrantes (cuarteto) entre la razón contra irracionalidad, realidad contra sobrenatural o individuo contra colectividad, definiéndolo desde el punto de vista de la semiótica como una ruptura de conceptos opuestos sugiriendo que lo irracional en nuestro universo, tiene cabida como estructura narrativa racional.

Los crímenes de la Rue Morgue Edgar Allan Poe

Edgar Allan Poe - Los Crímenes de la Rue Morgue

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1. TEORÍA DE LO FANTÁSTICO DE TZVETAN TODOROV

A pesar de esta aparente confusión, siguen en pie las distinciones generativas elaboradas por Tzvetan Todorov.

En su estudio Introduction á la littérature fantastique. Todorov diferencia tres categorías dentro de la ficción no-realista: lo maravilloso, lo insólito y lo fantástico. Cada uno de estos géneros se basa en la forma de explicar los elementos sobrenaturales que caracterizan su manera de narración.

Si el fenómeno sobrenatural se explica racionalmente al final del relato, como en Los crímenes de la Rue Morgue, de Edgar Allan Poe, estamos en el género de "lo insólito"

Lo que a primera vista parecía escapar a las leyes físicas del mundo tal y como lo conocemos no es más que un engaño de los sentidos que se resolverá según estas mismas leyes. Este es el caso de muchas de las narraciones policíacas.

Por otro lado, si el fenómeno natural permanece sin explicación cuando se acaba el relato, entonces nos encontramos ante "lo maravilloso". Tal sería el caso de los cuentos de hadas, fábulas, leyendas, donde los detalles irracionales forman parte tanto del universo como de su estructura. El género fantástico se encuentra entre lo insólito y lo maravilloso, y sólo se mantiene el efecto fantástico mientras el lector duda entre una explicación racional y una explicación irracional. Asimismo, rechaza el que un texto permanezca fantástico una vez acabada la narración: es insólito si tiene explicación y maravilloso si no la tiene. Según él, lo fantástico no ocupa más que "el tiempo de una incertidumbre", hasta que el lector opte por una solución u otra.